《大红灯笼高高挂》这部电影虽然票房成绩还不错，但这不意味着文艺片真的就在中国有电影市场了，是因为这部电影的主创阵容很强，才能够吸引到这么多的观众走进电影院看这部电影。
同时，这个人又说，这部电影其实早就不应该出现在中国电影市场里了。
整部电影都充满了一股老气。
确确实实，很多人一个统一的反应就是这部电影的题材——太少见了。现在的电影市场，哪里还有这样一个正儿八经讲一个批判封建为主题的电影？
与当下的生活实在离得太远，甚至是脱节了。
对此，陆严河其实也没有什么好说的。
因为这部电影确确实实就是这么一个主题。
但这部电影除了这个主题，其实本身就是一个很尖锐的故事。一个有理想信念的大学生，最后被一个腐朽的庞然巨物吞噬的故事。你当然可以说这是一个批判封建的故事，但这又何尝不是一个人一步步被欲望侵蚀、自以为掌握了权力但最后却沦为权力的牺牲品的故事？
陆严河发了一条微博，说：有人说，《大红灯笼高高挂》是不是题材过时了，我想，人在坚守理想中的自己与向欲望投降的自己之间的摇摆困境，永远没有过时一说，只是，我们已经习惯性地要从影视剧里去获得真、善、美，就像在刷短视频和新闻的时候，不小心刷到一些负面内容的时候，下意识地就想快点划走，但是，它即使被划走了，也仍然存在着。
之所以在电影上映期间发这样一条微博，是为了不让这部电影的“批判性”进一步发酵。
关于这一点的讨论，越甚嚣尘上，越容易被模糊重点。
如果《大红灯笼高高挂》不打算冲奖的话，也就算了，但是《大红灯笼高高挂》接下来不仅要在国内冲奖，也要在海外冲击北美今年的颁奖季，那在评论圈是什么舆论风向就很重要了。
陆严河必须在这个时候站出来，去拉一下“讨论的方向”。
其实，这也是他认为《大红灯笼高高挂》这部电影之所以经典的原因所在。
任何一部能够超越时间的电影，都已经有它超越性的地方。-
不久，《大红灯笼高高挂》又要在日本、韩国等地上映。
陆严河也跟着剧组一起去了日本和韩国，参加当地的首映礼。
世界级名导的作品就这点，各地片商都会重视，会举行首映礼，邀请当地的明星一起参加，扩大电影宣传的声量。
事实上，因为《大红灯笼高高挂》要冲击今年的北美颁奖季，全球各地的票房也就变得很重要起来。
前面就说过，奥斯卡是最重视票房的电影奖项之一。
票房不好，你入围的希望基本上就没有了。
最佳外语片这个部门可能是个例外，票房不好，也有入围的。但是，如果全球票房够高的话，其实对于后面的提名和拿奖也是有非常大的帮助的。
现在看上去《大红灯笼高高挂》在中国大约只有2亿人民币、也就是2700万美元左右的票房，如果它在海外也能够拿到差不多的票房成绩，那就比较稳了。
其实，《大红灯笼高高挂》只要能够顺利进入北美颁奖季的征程，它在全球各地的票房都会被带动起来。这就看前期的声量和表现了。
在日本，负责发行的片商说，这部电影现在在日本还挺受关注的。王重前面的几部电影，在日本的反馈就挺热烈的，无论是《三山》还是《胭脂扣》，在日本的票房都突破了三百万美元，尤其是后者《胭脂扣》，票房非常亮眼，长线上映，最后取得了八百万多美元的成绩。
王重在日本是有一批固定的影迷的。
其实作者型导演在任何地方都会有一批固定的影迷。
只是王重这样的大导，还不太是所谓的作者型导演。他很少自己写剧本。他只是无论拍谁写的剧本，都能把别人的剧本拍出自己的电影风格。
从这一点来说，其实跟早期的国师很像。
相比起日本，《大红灯笼高高挂》在韩国的预期就没有那么高了。
韩国片商这边也反应，院线经理都觉得这部电影的题材不太受年轻人喜欢，又不像《胭脂扣》那样，有一个凄美的爱情故事吸引人，很难把年轻的观众吸引进电影院。
他们会做《大红灯笼高高挂》，纯粹是因为王重、陆严河和陈碧舸三个人的名字加起来，再加上西图耳电影节获奖的噱头，能够卖一些票房，尤其是后续可以卖DVD、流媒体上线等版权收入，还是能赚一些钱的。
题材问题会成为票房的一大掣肘——
这是陆严河一开始没有想到的。
因为那个时候他也压根没有想过，有一天会要用票房来衡量《大红灯笼高高挂》的价值。
原作出来的那个时候，票房本身也不重要。那个时候，评价一部电影如何，其实就是看奖项。
而《大红灯笼高高挂》在那个时代，收割奖项可谓是一骑绝尘。
时代不一样了，标准不一样了。-
“去年《热带雨季》帮陆严河拿下了奥斯卡最佳男配角，今年《大红灯笼高高挂》又要继续冲击奥斯卡，希望大吗？”
“现在都还难说，现在《大红灯笼高高挂》都还没有在北美开始放映，媒体声量没起来。但是，以它去年在西图尔电影节拿奖的情况，又有绿谷亲自做冲奥公关，未必没有希望。”
“是的，无论是王重、陆严河还是陈碧舸，都是北美这几年